人体佳作欣赏浅谈素描在油画创作中的重要性

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素描是其它艺术的必然基础。

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在艺术造型中版画包含了素描的力度感，国画体现了素描的色、线、形的意境，而油画则有着素描的厚重感和体积感。

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文艺复兴时期，艺术大师米开朗基罗说“素描是一切造型艺术的基础”，由此可见素描的重要地位。

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素描具备表现自然所需的律动感，毫不质疑观者在欣赏过程中即可感受这一点。

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不同的笔触营造出不同的线条及横切关系，并包括节奏，主动与被动的周围环境，平面，体积，色调，及质感。

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不仅如此，它还能极富创造性地表现生活、表现大自然，使之升华。

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它有着所有造型艺术所需的造型语言、结构规律、力度与内涵。

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素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段。

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由此可见素描在造型艺术中的重要性。

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素描是一种以单色线条来表现直观世界中的事物艺术创作形式，亦可以表达思想、态度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。

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它不像油画那样重视总体和色彩，而是着重结构和形式。

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素描思维的探索在当今基础造型教学与油画教学中越来越多的出现。

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各种不同方法的尝试给人们带来了更多的素描思维方向。

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应该说，有怎样的素描表现手法就有怎样的油画语言。

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素描是艺术思维表现的重要手段，但油画创作仍然需要素描的创新思维来支撑。

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油画在使用材料虽不同于素描，但是却不能否认素描因素在油画当中起了重要作用。

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单纯的素描画的确可以看作一种独立的画种，用线或者单一的颜色组成画面的丰富效果。

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用单一的油画颜料完成的单色油画同样可以称其为一幅精美的素描作品。

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但是谈到具体一张油画中的素描因素，则是把素描所包含的内容放到实际画面中说，素描因素包括画面的造型结构，体积和明暗关系，这些都是作为画面重要的组成部分在油画中起着作用。

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与油画一样，一幅素描在探索之中的过程显得十分重要，最符合当时心态与想法的最具有表现力的当属古典主义，古典主义画家往往总是有一个完美的理想在左右自我，这其中素描的概括与油画技巧也就出现了较多的差异。

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现代素描的探索与油画探索是在不断的尝试中去完成对世界与自我内心世界的概括，这更富有创造性与开发性。

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正因为如此。

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这个思路会引导我们去挖掘与概括提炼适合自我的素描与油画语言，并以此去表现客观世界与自我内心的情感。

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任何一种素描方式均可诞生一种新的油画语言出现。

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而技巧与画面上的力度把握往往在于素描提炼与概括世界的深度。

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这也就是说素描在现代油画中是起决定因素的一个关键所在。

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西方油画语言方式的确立与相应素描方式的演变密不可分。

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素描方式是素描思维的产物，素描方式的转换是艺术创作主体语言转型的前提。

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文艺复兴以来，素描不仅成为相对独立的语言样式，更为重要的是，它直接决定着艺术创作主体的观察方式和语言表达方式。

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从造型思路出发，造型的不同带来与之相适应的构图研究也就不同。

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人们常谈的造型应该是在准确前提下的基本比例正确。

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这种比例的适合性在传统油画中已经多次出现了完美的程式化的高峰。

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在现代油画中，古典的完美已经不能再满足艺术家们创造的欲望。

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油画中这些适合性也同样存在，并且以各种各样的形态存在、并表现其面貌。

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素描是客观事物与大自然除去色彩因素的一切框架，每个画种由于绘画媒介的差异，所呈现出的画面感觉也不一样。

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但基本的画面结构还是要以素描为支撑，油画语言的创造从某种角度来说是素描思维的延续，素描不应当仅仅被认为是基础，而基础性素描是素描语言转换思维的先决条件。

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只有素描思维进入了状态，才有油画语言的创造。

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理解这一点，对当代油画创作与教学会带来更大的主动性。

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所以，素描思维最根本的所在应该是概括与提炼，这时的油画作品才谈得上风格、力度。

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素描是其它艺术的必然基础。

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在艺术造型中版画包含了素描的力度感，国画体现了素描的色、线、形的意境，而油画则有着素描的厚重感和体积感。

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文艺复兴时期，艺术大师米开朗基罗说“素描是一切造型艺术的基础”，由此可见素描的重要地位。

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素描具备表现自然所需的律动感，毫不质疑观者在欣赏过程中即可感受这一点。

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不同的笔触营造出不同的线条及横切关系，并包括节奏，主动与被动的周围环境，平面，体积，色调，及质感。

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不仅如此，它还能极富创造性地表现生活、表现大自然，使之升华。

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它有着所有造型艺术所需的造型语言、结构规律、力度与内涵。

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素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段。

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由此可见素描在造型艺术中的重要性。

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素描是一种以单色线条来表现直观世界中的事物艺术创作形式，亦可以表达思想、态度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。

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它不像油画那样重视总体和色彩，而是着重结构和形式。

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素描思维的探索在当今基础造型教学与油画教学中越来越多的出现。

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各种不同方法的尝试给人们带来了更多的素描思维方向。

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应该说，有怎样的素描表现手法就有怎样的油画语言。

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素描是艺术思维表现的重要手段，但油画创作仍然需要素描的创新思维来支撑。

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油画在使用材料虽不同于素描，但是却不能否认素描因素在油画当中起了重要作用。

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单纯的素描画的确可以看作一种独立的画种，用线或者单一的颜色组成画面的丰富效果。

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用单一的油画颜料完成的单色油画同样可以称其为一幅精美的素描作品。

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但是谈到具体一张油画中的素描因素，则是把素描所包含的内容放到实际画面中说，素描因素包括画面的造型结构，体积和明暗关系，这些都是作为画面重要的组成部分在油画中起着作用。

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与油画一样，一幅素描在探索之中的过程显得十分重要，最符合当时心态与想法的最具有表现力的当属古典主义，古典主义画家往往总是有一个完美的理想在左右自我，这其中素描的概括与油画技巧也就出现了较多的差异。

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现代素描的探索与油画探索是在不断的尝试中去完成对世界与自我内心世界的概括，这更富有创造性与开发性。

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正因为如此。

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这个思路会引导我们去挖掘与概括提炼适合自我的素描与油画语言，并以此去表现客观世界与自我内心的情感。

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任何一种素描方式均可诞生一种新的油画语言出现。

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而技巧与画面上的力度把握往往在于素描提炼与概括世界的深度。

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这也就是说素描在现代油画中是起决定因素的一个关键所在。

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西方油画语言方式的确立与相应素描方式的演变密不可分。

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素描方式是素描思维的产物，素描方式的转换是艺术创作主体语言转型的前提。

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文艺复兴以来，素描不仅成为相对独立的语言样式，更为重要的是，它直接决定着艺术创作主体的观察方式和语言表达方式。

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从造型思路出发，造型的不同带来与之相适应的构图研究也就不同。

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人们常谈的造型应该是在准确前提下的基本比例正确。

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这种比例的适合性在传统油画中已经多次出现了完美的程式化的高峰。

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在现代油画中，古典的完美已经不能再满足艺术家们创造的欲望。

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油画中这些适合性也同样存在，并且以各种各样的形态存在、并表现其面貌。

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素描是客观事物与大自然除去色彩因素的一切框架，每个画种由于绘画媒介的差异，所呈现出的画面感觉也不一样。

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但基本的画面结构还是要以素描为支撑，油画语言的创造从某种角度来说是素描思维的延续，素描不应当仅仅被认为是基础，而基础性素描是素描语言转换思维的先决条件。

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只有素描思维进入了状态，才有油画语言的创造。

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理解这一点，对当代油画创作与教学会带来更大的主动性。

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所以，素描思维最根本的所在应该是概括与提炼，这时的油画作品才谈得上风格、力度。

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